Paolo Castaldi

Biografia

ultimo aggiornamento: 30-04-2008

Paolo Castaldi ha iniziato la frequentazione della musica verso i cinque anni di età, e ha proseguito poi il pianoforte e la composizione parallelamente agli altri studi, fino alla maturità classica e oltre, anche al Conservatorio di Milano. Si è diplomato in Composizione, in Composizione Polifonica Vocale e in Direzione d'orchestra, con Giulini e Votto. Ha seguito altri corsi di composizione per quattro anni a Darmstadt (Kranichsteiner Institut  für  zeitgenössische Musik, dal 1960 al ’63) con Boulez, Ligeti, Kagel, Stockhausen; e alcune esecuzioni di lavori suoi hanno avuto luogo nei concerti dello stesso Ente. Ma dopo queste date, cessa ogni forma di collaborazione, anche a livello critico, con gli esponenti degli indirizzi di quella ‘avanguardia’, ritenendone in verità esaurita ogni funzione. Altri corsi di composizione ha frequentato a Dartington e all’Accademia Chigiana di Siena.

Ha studiato per tre anni ingegneria al Politecnico di Milano. Prosegue intanto lo studio della musica nelle differenti forme storiche e nei diversi stili per conto proprio, indipendentemente dalle maniere che sembrano imporsi via via come ‘dominanti’ momentanee sulla scena dell'attualità. Peraltro, non manca di seguire con attenzione le evoluzioni in corso nel pensiero e nel linguaggio musicali, e dedica agli aspetti teorici e tecnici contemporanei vari cicli di seminari e di conversazioni, per diverse istituzioni e alla radio.
Un vivo interesse ha sempre per le letture: è particolarmente attratto, oltre che dalle partiture di grandi autori (segnatamente dei maestri del Novecento storico), dai recenti sviluppi della filosofia e dalle matematiche (già incontrate ai corsi di Analisi e di Geometria Analitica al Politecnico). Segue inoltre l’evolversi delle poetiche odierne nelle altre arti: la pittura soprattutto, e la letteratura critica ad essa dedicata.

Ha insegnato nei Conservatori di Parma e di Milano.

Presenta sue composizioni in rassegne, concerti e festival, anche con serate monografiche ed ‘a tema’. Ha pubblicato numerosi scritti saggistici sulle proprie concezioni, ed anche su quelle di altri autori (Debussy, Strawinsky, Cage, l’ultimo Bach…), come su momenti e aspetti particolari del pensiero musicale in genere: tendenzialmente trattandone da un punto di vista poetico, ossia attivamente orientato dalla propria posizione compositiva. Per molte partiture ha redatto un parallelo testo di presentazione (dal 1962 al ’71 sistematicamente): principalmente inteso, in alternativa alle presentazioni d’uso, a offrire una esposizione concettuale, piuttosto che esplicativa, del progetto trattato. In compendio, tende a considerare i molteplici strumenti linguistici impiegati nel corso della propria traiettoria come riconducibili a un insieme coerente sempre più allargato di convenzioni formalizzate: ossia come vere e proprie ‘composizioni’, in senso stretto, a loro volta, più che come espressioni, per quanto mediate, del soggettivo.
Ha sempre respinto le interpretazioni della sua opera come ‘dissacratoria’, ‘neodadaista’ o ‘divertente’, che certa critica ha tentato viceversa con insistenza, per anni, nei suoi confronti.

Fonte diretta

Opere catalogate in BDCI: 30

153 (1969)

violoncello

Durata: 4' 00''

Anfrage (1963)

2 pianoforti

Canoni armonici

2 pianoforti

Caro Babbo

pianoforte

Cinque ritratti dal Novecento storico

pianoforte a 4 mani

Clausola (1961/68)

Per tre esecutori

ottavino e flauto o flauto in sol, violino e viola o violoncello, pianoforte e fisarmonica o harmonium

Durata: 4' 30''

Concerto d'organo (1967)

organo

Durata: 12' 00''

Dieci discanti (1969)

Per canto fermo e dieci strumenti

oboe, fagotto, tromba, trombone, clavicembalo, grancassa, organo, viola, violoncello, contrabbasso

Durata: 33' 00''

Doktor Faust (1969)

Per due corni, trombone, percussione, pianoforte e orchestra d'archi

2 corni, trombone, grancassa, triangolo, pianoforte, orchestra d'archi

Durata: 13' 00''

Elisa (1964/67)

pianoforte

Durata: 8' 00''

Fughetta editoriale

Per voci parlanti

voci recitanti

Grid (1969)

pianoforte

Durata: 1' 30''

Huit préludes aux Sirènes

Innere Stimme (1974)

pianoforte a 4 mani

Invenzione (1969)

2 pianoforti

Durata: 6' 00''

Invenzione (1969)

Per pianoforte e orchestra

pianoforte, orchestra (2 flauti, 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti, 2 corni, tromba, trombone, grancassa, piatto sospeso, tamburo militare, tam tam, timpani, triangolo, pianoforte, archi)

Durata: 6' 00''

L'oro (1968)

voce femminile, orchestra (3 flauti, 3 oboi, 3 clarinetti, 3 fagotti, 4 corni, 2 trombe, 4 tromboni, grancassa, piatti, pianoforte, archi)

Durata: 5' 00''

Left (1971)

pianoforte

Durata: 13' 00''

Les sax françaix

Per quartetto di sax

4 sassofoni

Mendelssohn (2008)

pianoforte

Durata: 16' 00''

Monotone (1961/68)

Per quartetto d'archi

2 violini, viola, violoncello

Durata: 13' 00''

Preludi a un giorno nuovo

flauto, pianoforte

Presente - Coupeau égarés

clarinetto

Rondo neoclassico

violoncello

Scale (1970)

pianoforte

Durata: 4' 00''

Simile C

Sonata di Elisa

pianoforte, violino

Sonata Scarlatti

Studio (1971)

pianoforte

Tod und Résurrection

pianoforte

Discografia catalogata

Nuovi testi e variazioni senza tema a cura di Paolo Castaldi libro + partitura ISBN 9788896817063 Collana Fluid, Fondazione Mudima, Milano, 2010 pp. 312 pp, 40 euro Istituti in cui é conservata la fonte: Fondazione Mudima Autori della pubblicazione: Paolo Castaldi Descrizione: Un libro che raccoglie articoli e saggi di Paolo Castaldi, compositore e saggista italiano, già docente presso il Conservatorio di Musica "Arrigo Boito" di Parma. I temi affrontati sono moltissimi: le performance di John Cage; il timbro del pianoforte; razionalismo, automatismo, oggettivismo, costruttivismo e scientismo nella musica del nostro tempo; i rapporti fra architettura e musica; la didattica in campo... more