Tre Fantasie

ORGANICO:

pianoforte

FORME:

strumento solo

PRESENTAZIONE:

Comporre per Taglietti equivale a “un’immersione nel profondo dell’inconscio acustico”: con il riaffiorare di frammenti dalla memoria, il riprodursi di ricordi personali apparentemente insignificanti – come il canto dei grilli o una porta che sbatte in un determinato contesto infantile – si attivano i suoi pensieri musicali. Il lavoro compositivo consiste allora “nel riportare alla luce reperti della memoria personale depurandoli delle scorie che li hanno resi irriconoscibili o li hanno trasformati in qualcosa di nuovo. Per offrirli infine al rito dell’ascolto, a quel gioco di reciproca identificazione che ci permette di riconoscerci fratelli nella colonna sonora dei nostri sogni, di scoprire inedite assonanze, di inscenare un teatro delle nostre fantasie acustiche. Dove il tutto viene poi organizzato secondo un percorso temporale, in una sorta di narrazione che scolpisce il tempo dell’ascolto secondo principi di continuità e discontinuità, trasformazioni e opposizioni, accelerazioni e rallentamenti, digressioni, segnavia e piccoli labirinti”.
Tre fantasie, suddiviso nei tre tempi Il ritorno di Peer Gynt, Racconto d’inverno e Dal diario di una marionetta, suggerisce “un atteggiamento d’ascolto, vuoi per analogia vuoi per contrasto o depistaggio, attingendo in parte alla mitologia personale, in parte a ‘luoghi’ della memoria collettiva, invitando a prestare attenzione a un gesto, a una forma, a un colore: l’irruzione di un ricordo improvviso, il bianco della neve che si trasforma in tempesta, la gestualità legnosa e meccanica di una fanfara sgangherata” (G. Taglietti).
Fonte: Cartella Stampa - 54. Festival Internazionale di Musica Contemporanea - La Biennale di Venezia